（南方人物周刊記者 王小祥/圖）

“我原來在山中，藝術(shù)看不見山有多大”

接受《南方人物周刊》采訪時，家周藝術(shù)家周力剛從杭州歸來。力抽pc加拿大28丹麦她十米長的象中油畫作品《2020年的春天》在2025年被浙江省博物館收藏，這也是抵達浙博收藏的第一件當(dāng)代繪畫作品。作品左右兩邊的自由結(jié)構(gòu)形成鮮明對比：左側(cè)的藍綠色塊相互侵蝕，筆觸急促碎裂，藝術(shù)凝固著混亂和不安；右側(cè)則涌動著充滿生命力的家周“雜草”意象，凌亂的力抽粉色筆觸悄然透出綿長的溫暖。

在收藏儀式上，象中pc加拿大28丹麦這幅作品被認(rèn)為帶著特殊時期的抵達希望和光明，進入了公共記憶和歷史長河中。自由對周力而言，藝術(shù)這是家周心愿實現(xiàn)的時刻——她的作品與她熱愛的黃賓虹的作品在同一個博物館的收藏之中了。

近年來，力抽周力一直在翻看徐渭、黃賓虹等畫家的手稿。在周力看來，黃賓虹的一些草圖很像書法中的手札，把自己不經(jīng)意間所有思考的累積和其中的當(dāng)代性顯現(xiàn)在手稿中。黃賓虹以枯筆由點及線，累積成的力量感自成氣韻，這啟發(fā)了周力多年來想解決的一個問題：怎樣讓簡單的線條既有縱深感、空間感，又靈動，如何生長出自己的語言，如同篆刻的陰陽轉(zhuǎn)換生成的、立體的線。

她自小學(xué)習(xí)書法和傳統(tǒng)繪畫，最喜歡的畫家就是黃賓虹和周思聰。后者是一位女畫家，周力的直覺是：“我也想成為她那樣的畫家。”

周力兒時常常跟在父親周石民身后撿些碎紙來畫畫。慢慢地，父親發(fā)現(xiàn)周力畫得不錯，給的碎紙也就大了一點。考大學(xué)前，周石民教了周力一些基本功，用來應(yīng)付考學(xué)。1987年，周力考入廣州美術(shù)學(xué)院，專業(yè)是她沒怎么接觸過的油畫系，原因是覺得畫油畫“很帥”。在學(xué)校里，她“對那種打格子畫畫毫無興趣”，也就算不得好學(xué)生。周力受到書法、國畫影響，習(xí)慣用線條來作畫，但當(dāng)時油畫系教學(xué)以蘇派形式為主，要用塊面來畫。她總是畫得很快，有些老師會不高興。有回課堂寫生，她被男模特強有力的手臂吸引，為了凸顯他的力量感，她把面部細節(jié)全部虛化，這被視為一幅不完整的作品。

大學(xué)畢業(yè)后，哥哥擔(dān)心周力搞藝術(shù)搞得沒法生活，為她張羅了一個80平的門面房，資助她開個小畫廊。

《2020年的春天》，300cmx1000cm，布面綜合材料，2020

“蛇口是一個挺獨特的地方，有點像小歐洲的感覺。當(dāng)時深圳只有兩家畫廊，一家是我開的，另一家是中國畫院開的中國畫廊。”周力回憶。她的畫廊靠著菜市場，前來看畫的人也大多拎著菜籃子，還滴滴答答落一地水。

有次，有位瘦小老頭拎著菜籃子進畫廊兜了一圈，若有所思。第二回再來，他送給周力一本法語入門書。“小姑娘，你適合當(dāng)藝術(shù)家，適合去法國。” 老頭說。

后來周力確實去了法國，但這與