（南方人物周刊記者 王小祥/圖）

“我原來(lái)在山中，藝術(shù)看不見(jiàn)山有多大”

接受《南方人物周刊》采訪時(shí)，家周藝術(shù)家周力剛從杭州歸來(lái)。力抽加拿大28个人算法她十米長(zhǎng)的象中油畫作品《2020年的春天》在2025年被浙江省博物館收藏，這也是抵達(dá)浙博收藏的第一件當(dāng)代繪畫作品。作品左右兩邊的自由結(jié)構(gòu)形成鮮明對(duì)比：左側(cè)的藍(lán)綠色塊相互侵蝕，筆觸急促碎裂，藝術(shù)凝固著混亂和不安；右側(cè)則涌動(dòng)著充滿生命力的家周“雜草”意象，凌亂的力抽粉色筆觸悄然透出綿長(zhǎng)的溫暖。

在收藏儀式上，象中加拿大28个人算法這幅作品被認(rèn)為帶著特殊時(shí)期的抵達(dá)希望和光明，進(jìn)入了公共記憶和歷史長(zhǎng)河中。自由對(duì)周力而言，藝術(shù)這是家周心愿實(shí)現(xiàn)的時(shí)刻——她的作品與她熱愛(ài)的黃賓虹的作品在同一個(gè)博物館的收藏之中了。

近年來(lái)，力抽周力一直在翻看徐渭、黃賓虹等畫家的手稿。在周力看來(lái)，黃賓虹的一些草圖很像書法中的手札，把自己不經(jīng)意間所有思考的累積和其中的當(dāng)代性顯現(xiàn)在手稿中。黃賓虹以枯筆由點(diǎn)及線，累積成的力量感自成氣韻，這啟發(fā)了周力多年來(lái)想解決的一個(gè)問(wèn)題：怎樣讓簡(jiǎn)單的線條既有縱深感、空間感，又靈動(dòng)，如何生長(zhǎng)出自己的語(yǔ)言，如同篆刻的陰陽(yáng)轉(zhuǎn)換生成的、立體的線。

她自小學(xué)習(xí)書法和傳統(tǒng)繪畫，最喜歡的畫家就是黃賓虹和周思聰。后者是一位女畫家，周力的直覺(jué)是：“我也想成為她那樣的畫家。”

周力兒時(shí)常常跟在父親周石民身后撿些碎紙來(lái)畫畫。慢慢地，父親發(fā)現(xiàn)周力畫得不錯(cuò)，給的碎紙也就大了一點(diǎn)。考大學(xué)前，周石民教了周力一些基本功，用來(lái)應(yīng)付考學(xué)。1987年，周力考入廣州美術(shù)學(xué)院，專業(yè)是她沒(méi)怎么接觸過(guò)的油畫系，原因是覺(jué)得畫油畫“很帥”。在學(xué)校里，她“對(duì)那種打格子畫畫毫無(wú)興趣”，也就算不得好學(xué)生。周力受到書法、國(guó)畫影響，習(xí)慣用線條來(lái)作畫，但當(dāng)時(shí)油畫系教學(xué)以蘇派形式為主，要用塊面來(lái)畫。她總是畫得很快，有些老師會(huì)不高興。有回課堂寫生，她被男模特強(qiáng)有力的手臂吸引，為了凸顯他的力量感，她把面部細(xì)節(jié)全部虛化，這被視為一幅不完整的作品。

大學(xué)畢業(yè)后，哥哥擔(dān)心周力搞藝術(shù)搞得沒(méi)法生活，為她張羅了一個(gè)80平的門面房，資助她開個(gè)小畫廊。

《2020年的春天》，300cmx1000cm，布面綜合材料，2020

“蛇口是一個(gè)挺獨(dú)特的地方，有點(diǎn)像小歐洲的感覺(jué)。當(dāng)時(shí)深圳只有兩家畫廊，一家是我開的，另一家是中國(guó)畫院開的中國(guó)畫廊。”周力回憶。她的畫廊靠著菜市場(chǎng)，前來(lái)看畫的人也大多拎著菜籃子，還滴滴答答落一地水。

有次，有位瘦小老頭拎著菜籃子進(jìn)畫廊兜了一圈，若有所思。第二回再來(lái)，他送給周力一本法語(yǔ)入門書。“小姑娘，你適合當(dāng)藝術(shù)家，適合去法國(guó)。” 老頭說(shuō)。

后來(lái)周力確實(shí)去了法國(guó)，但這與